何洁吉克隽逸苏诗丁牛姐牛本山玛利亚凯莉MCMariahCar海豚音哨音蝶窦共鸣惠姨惠特尼休斯顿永爱席帝席丹丹席琳迪翁大船爱的力量面罩共鸣布兰妮擦妈CA粉妈肥K碧昂丝碧局Adele阿呆鸡腿呆蕾哈娜黎日娜山东天后日日日婆霉霉泰勒lover雷霆佳佳Lady Gaga沙漏郭紫丽水果姐凯蒂佩里果子狸郭铁t亚莉安娜杏菜子张惠妹阿妹妹姐妹神阿密特也许明天忆莲莲神那英那姐老那谭晶谭哈哈龚琳娜微博新浪综艺林俊杰维塔周深唱歌教学歌者盟谭维维谭晶姚贝娜龚琳娜唱功邓紫棋素香王心凌杨丞琳蔡依林孙燕姿萧亚轩张韶涵邓紫棋王菲原作佐藤泰志另一部小说的改编电影名叫<海炭市叙景>,而同样以函馆为舞台的本片让我感兴趣的恰恰是“叙景”的不在. 没有拉远推近的空镜头,没有焦距于物的转场镜头……只有人、人和人一刻不停地出现在每个移动的固定的镜头中,也以人与人的维系撑开了函馆之景. 正如一场代表性的戏:“僕”和佐知子在书店隔着一段距离偷偷用手机聊天,手机除开最开始的问候外被完全地消隐,我们关注到的,是两人各自盯着或者说仿佛穿过了手机直接看到了对方的视线与神情. 电影以同一个也是唯一一个函馆的整体镜头恰时地出现在一头一尾,收容了这些“人(的状态)”无边际的叠架与萦绕. 在最后,石桥静河那绽放了角色与观众无数困惑的复杂神情,又将收拢了的发散性朝向百味杂陈的回味所延伸.