3.抗战中后期，历史剧创作达到高峰，但题材选择上却不约而同的集中于社会动荡、民族纷争、战乱频仍的特殊历史阶段。阅读评论摘要5，分析这一现象出现的原因。
第二节 郭沫若的历史剧
内容提要
史学家的素养、诗人的想象力以及社会活动家的政治情怀共同孕育了郭沫若成熟的史剧创作。20世纪20年代，郭沫若以《三个叛逆的女性》为总标题，发表了《卓文君》《王昭君》和《聂嫈》三部历史剧，名震剧坛。他坚持“借古人骸骨来，另行吹嘘些生命进去”的创作精神，突破史实拘泥，从主观表现出发，借辞章华丽、极富浪漫诗情的抒情史诗热烈响应了“五四”思想解放和个性解放的时代感召。剧作诗情浓郁，但戏剧冲突展开不够。
抗战期间，特别是皖南事变之后，国统区紧张压抑的政治空气反更激发了郭沫若的创作激情。仅1942年就创作了四部以战国历史为题材的史剧：《屈原》《棠棣之花》《虎符》《高渐离》，随后又写出以元末历史为题材的《孔雀胆》（1943）、以明末历史为题材的《南冠草》（1943）。史剧创作的爆发得益于郭沫若在抗战期间更为成熟的戏剧观，即“失事求似”的艺术原则：所谓“求似”，就是对历史精神尽可能真实准确地把握与表现；所谓“失事”，就是在此前提下，“和史事是尽可以出入的”。史剧家可以自由想象、大胆虚构，以完成“用历史题材来兼带着表达并批判当代的任务”。