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从六十年代开始，费里尼不再让情节充满层次递进的戏剧性，只截取脱离中心事件的枝节片段给予流动性的叙事空间，譬如两段戏中戏抢占了银幕时间（寡妇用丈夫的遗体代替被盗的囚犯尸体，拒绝巫师求爱的美女被诅咒成为全村的引火器），使观众忽视了导演关注的重点，构图亦如是，典例是几个人在中景商讨事宜的场面，前景中仆人们或拖地或趴地上吃饭，后景是女人做头发，多层次的构图难以分清这个场面的关注点；此外开头的壁画中人和庞贝房屋倒塌、大战牛头人的迷宫布景，也暗喻叙事的多重性.
利用畸形人和丑陋欲望构建反常态的神话片跟帕索里尼一个路子：靠鞭打治疗性无能的妓院，晚宴中女人穿纱裙、乳房尽露，来客不顾仪态地手抓各种油腻肉块，为得到遗嘱把死者切碎当众吃掉，单腿人和阴阳人包裹着罗马式的宽大长袍和套头衫，产生了野蛮纵欲的滑稽感.
虽然改动以后充满着美式喜剧的味道，然后不那么沉默的达西和丽莎的唇枪舌战倒是更有趣了一些.
黑白版更好看一点，因为可以弥补外国演员的显老，但是我不知道我是不是错过了彩色版的另一些东西.
第N遍看《家庭计划》，因为原书看了已经好多年，有些情节也记不那么深刻了，就这部电影版本讲述的“达西的傲慢与伊丽莎白的偏见”反而更显化.
达西的傲慢在于不屑于解释，最后使得丽莎的妹妹再次步入自己妹妹的泥潭.
这在生活中非常的常见，甚至让经历过这种事的我觉得达西虽做了他的弥补以后也甚为讨厌.
伊丽莎白在于偏听偏信，先入为主的去考量一个人的言语，最后为他人的行动所表现出来的绅士所修改原先的看法.
常看奥斯丁的小说和电影，也听到很多人喜欢为它贴上“早期言情”的标签，这是不公正的，奥斯丁的意义在于男女在交往中的行为改善和自我修正.
一个顶级杀手退隐江湖，现在变成住在郊区的全职奶爸，没想到仇人还是找上门来.
他必须带着全家去拉斯维加斯旅行同时，干掉追杀他的人. 马克·沃尔伯格-米歇尔·莫娜汉-李美琪-塞伦·希德-佐伊·玛格丽特·科莱蒂-Jonathan Coyne-Felicia Pearson-萨伊德·塔格马奥-邦妮·约翰逊-Joan Riegert-凡·克罗斯比- Savanna GannEnnui Friend约翰尼·科瓦内-Valkyrae- Hayley Keown- Olivia HealeyFreshman Girl Anisa Nyell JohnsonKickboxing Instructor迈尔斯·多莱克-Angelica DeChavez-凯特·琼斯-Susana Dragañac-Joey MekytenSamirChantal MauriceDeb阿尔·维森特Jorge大卫·埃利森、达娜·哥德伯格、唐·格兰杰、John G. Scott、马克·沃尔伯格西蒙·赛伦·琼斯Desiree Connell、Sam Haveland、Jayson Merrill、Ryan J. Pezdirc、Robert Ratner、Darin Rivetti、斯科特·罗杰斯、Rafael Sanz大卫·科格索尔Michael BurgessSheila JaffeCameron Beasley、Nathan KrochmalEdward J. Borasch Jr. 、Steven M. SaylorAllan A. Apone、Suzanna Boykin、Sara Ann Callaway 、Leay Cangelosi、Katie Jacobs、Elizabeth A. Moore、Fleur Morell 、Debra Weite Carol Ramsey参考资料：该片于2023年12月15日上线苹果流媒体.
