9/10. 爱森斯坦开发了镜头的方向性、动与静和空间不连续性上的冲击力,当俄德士兵把酒言欢的笑脸剪辑到政府总部的凶恶鹰像,当来福枪插入雪地、壕沟里士兵仰头的静止画面跳切到炮弹落下的全景,当工人搬大炮和妇孺挨饿进行联系,政府是制造战争和饥寒的压迫者以爆棚的感染力诠释. 再如著名的军队疯狂射击、贵妇拿伞尖扎死保卫红旗的青年、神像俯视吊桥分离的反复拍摄,让人一遍遍目睹惨烈感觉震颤. 蒙太奇的吸引力在开始的神像扳倒就埋设伏笔,在没有中心人物的情况下暗示政治局势:台阶逐级上升隐喻克伦斯基升职为拿破仑式的独裁者,孔雀开屏的耀眼比喻克伦斯基的虚荣,用竖琴抨击孟什维克的发言老调重弹,圈入圈出的手法透视大厅回廊象征革命的炮声传入反动派耳里,水晶吊灯类比摇摇欲坠的临时政府,钟表和车轮代表列宁在重要的历史时刻领导人民向前. 其实全程看完都觉得这个哥哥太没用了,明知道自己没用还要拖累妹妹,一点也保护不了妹妹还要换妹妹来保护哥哥,看着就来气. 可看到最后又不得不流下感动的眼泪,可能我泪点真的是太低了,只要是动情的地方都会不自觉地流下眼泪. 说真的,一开始我也像哥哥一样不太相信妹妹的这段婚姻的,要自己的妹妹嫁到这么远的地方去,其实不是不希望妹妹幸福,而是担心妹妹受苦,如果对方真爱妹妹地话为什么不是留在泰国而是要女方放弃一切. 可妹妹做了解释,哥哥也还是不认同,这里不认同我想更多的是不舍得吧,哥哥是爱妹妹的,明知道自己什么都比妹妹差,可还是想把妹妹留在自己身边保护. 哥哥是骄傲的,可他的这种骄傲在妹妹面前却显得这么微不足道,这也是影片演了三分之二都还是觉得这个哥哥实在是太讨厌了. 从另一个角度来说,在家人面前,再多的骄傲比不上爱.
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