首先要赞许娄烨商业转型效率之快,其以往用于作者表达的手持镜头,极为精准的在《金的音像店》里找到其全新定位. 并在重场追捕戏中,起到了极为重要氛围营造作用. 但脱离“奇情剧”之后,娄烨导演能力的不足也在本片中被暴露无遗. 室内空间感的凌乱,戏中戏设定与谍战故事的牵强附会,作者特征在情感戏表达上的冗余,甚至黑白影像下对于光影的单调设计. 这些问题在以往人物情绪为主导的剧情中,可以有效的被弱化或忽略. 但如今放置在典型的悬疑谍战类型片中,戏剧性成为叙事核心,这些元素恰恰是其表达的重要途径. 导演也企图通过巩俐的大女主人物,来规整情感脉络. 但《金的音像店》毕竟是类型故事. 当娄烨决定以“孤胆英雄”式的决战做结之时,就注定了其作者电影时期的创作惯性的失效. 对于娄烨的商业转型,虽然值得期待,但确实也还有很长的路要走. 这是武侠片里最偏走的一座巅峰,也一度是我心中的第一. 年少时看曾有无限的冲击,直到如今也依旧遍布感概. 那最深刻的酒、最痛彻的情,将那些未曾倾诉的、意图表达的、以及难有明了的,都尽收其间. 王家卫电影的格局总不同别人,他必须得是情绪的、迷离的,同时又是克制的,才可能拍出他想论说的. 他集中描刻的这8人,既有关联,亦含割裂——关联在人,割裂在心. 封它为巅,因为它极致的文本和形式,宛如大漠中的一抹泡影,如梦似幻,拥有那最华丽的色彩,可转眼便消逝无踪、无可追从. 皆为情中困、又为爱而伤的怜悲者,哪日转笼破?唯有铭花落. 大漠白烟西行路,痴情何消酒肠肚?终归时灰沫. 多年以后,一次旅行我途经大漠,忽然意识到时间的灰烬,从无止境. 一如那些蓝天与黄沙,荒芜、颓废,仿佛人心深处最隐秘的阑珊口,成为堆积与沉溺的另一种极致《金的音像店》是大卫·雷德蒙、阿什莉·萨宾执导,伊莎贝尔·吉利斯、罗伯特·格林主演的纪录片,该片于2024年4月19日在中国内地上映.
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