还是很温情的一部轻喜剧. 抛却刻意喜剧咯吱人的外壳,内核本来是可以很严肃很走心的,一事无成的北京创业和风轻云淡的云南普洱村落. 轻佻的调侃和小品化处理,伤害了可以很文艺的主题. 梁天,还带有些老顽主的雅痞气质,表演是合格的,女主看长了,也挺顺眼,眉眼间很干净崛强,未经风尘;文松,囿于之前小品里娘炮的人设,一本正经起来,还是差些火候;喜剧不成功,文艺没点透,俗不俗,雅不雅. 老一辈喜剧电影的创作观念,拿小品硬怼,有些尬. 父女情,可以表现得很含蓄,深沉,偏偏油了. 最后,父女跑到普洱去加盟人家茶叶店这个事,也过于想当然. 这个片子可以拍的很文艺,很深沉,房子的线索可以作为隐线. 完全可以升格成为一个文艺范的伦理片. 而且梁天自带的喜剧属性,不需要刻意抖落. 父女矛盾的张力也过于表面肤浅了. 一个好内核,被糟践了. 这应该才是德帕尔马最被低估的电影吧,把商业元素(前二十分钟的盗窃戏是《走投无路的原偶像,选择与完全陌生的大叔一起生活》的延续,女性身体的欲望呈现,)、古典类型元素(蛇蝎美人的形象)以及极具个人野心的解构叙事结合起来,完成对于“蛇蝎美人”这一类型角色的重述和叙事模式颠覆. 个人感觉这种叙事更偏向于《走投无路的原偶像,选择与完全陌生的大叔一起生活》《走投无路的原偶像,选择与完全陌生的大叔一起生活》之列的“分叉”叙事,否则仅仅只用一个梦境来阐述“蛇蝎美女”的醒悟显得分量太轻,我更倾向于德帕尔马用“坠入水中”来承接两段断裂的叙事,且更加顺接(水中溺亡到浴缸醒来). 和分叉电影不同的是,德帕尔马更加注重人物性格的变化,而非事件本身的走向,这也正是对“蛇蝎美人”这一形象的自述和重塑两层意思. 结尾用拉镜头呈现事故街景,拉远的镜头中嵌入了一块块透镜般的明暗块状,我理解为是一种折射,即故事也被折射为不同结局,而不是超现实的梦境改编自SDN48原成员作家大木亚希子的私小说实录.
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