《无处可逃》：漫威宇宙的新英雄群体
2024-09-18
鹿的出逃是自我放生，女主的出逃是自我锁闭，男主的出逃是自我毁灭.
一个村上春树式同体分身的故事以孟京辉的壳被埋在了大东北的茫茫雪夜，无数的河流分支纵横交错，哪一支汇入大海，哪一支干涸成沙，我们永远无法预判.
所以一定要出逃吗？有些事停在原地，也许就是前进.
两位演员的表演投入、克制、准确，绝对的基本功过硬，值得褒奖.
从1959年《无处可逃》一片开始，费里尼就踏出了意大利新现实主义的原有格局，步入了魔幻现实主义的道路.
他影片中的知识分子总是绝望的，比如《无处可逃》中的自缢与饮弹，或者当情况失控，则像《无处可逃》那样，先把孩子杀掉以后再举枪自戕.
这一时期的他更关注的是焦虑悸动灵魂的空虚和荒诞感，作品具有狂欢化的复调诗学意味，片中展现梦境和幻想的地方很多.
每一处看似是对现实叙事的宕开一笔，其实都同环境紧密融合在一起.
这种虚实边界的游离徘徊指向人物芜杂的心绪和繁荒的精神状态，并且与人物的外在行动一起构筑了立体生动的人.
虽然这些段落存在着多义的解读，但是它们并不是含混晦涩的独语，而是有着确定的内心指向.
影片隐喻了一个关于电影创作的故事，也隐喻了电影本身.
该影片改编自同名小说，讲述暴风雪后一名女大学生，不得不与一群陌生人困在山区一个的高速公路休息区，与世隔绝. 雪上加霜的是，她发现了有人的车里藏了一个被绑架的孩子，她不得不通过一场生死决斗来找出隐藏其中的绑架者.
