怪哉，负责“tame the town”的牛仔是个文弱法学生，英雄的名字叫“赎金”，反派的名字却叫“自由”.
类型夕阳到了一个什么程度呢，夕阳到不但宏大风景大漠孤烟镜头不知所踪，连回忆里本来应该是二三十岁年轻人的Rance和Tom都是五十多岁的斯图尔特和韦恩演的（韦恩的肚腩哟！），福特仿佛在喃喃后继无人.
现在“西部”标签在我眼里就等于“同性”，鉴于这个类型往往通篇homosociality，女性角色们不过点缀，而几乎所有重要人物关系和张力都在男性之间，又充斥着各种夸张的对男性特质的表演，掏枪跟掏鸟也没什么区别——那我只好顺坡就下大搞特搞是不是——Tom和Rance的反差设定有点好吃，故事也是两人（“荒蛮”和“文明”）互相驯服的过程，要命.
还有Liberty的打手二号是Dollars三部曲最苏Lee Van Cleef，我尖叫.
每次看到“形式大于内容”的评论就头疼.
形式即是内容，形式永远是内容的一部分.
观看的感受非常接近泰伦斯·马力克的《孵化》，它像是一部导演私人记忆的合集，对这样的“私影像”，只能从情绪上去感受和接近，无法从故事和逻辑的角度去解读和诠释.
它只是讲了两个女性，如何借助内在的女性力量，从她们生命中的一场情感劫难中存活下来，并生生不息. 最魔幻也最凌厉的一幕，一边是千百个青年在街头挥舞着棍棒和枪支“闹革命”，另一边是夜幕下医院的门里门外，千百个孕妇捧着肚子在踱步待产，在产床上劈开双腿嗷嗷嚎哭，千百个婴儿诞下，还有千百个新生儿在地震中侥幸活命或不幸丧命…本片讲述一个12岁的完美主义女孩发现了一个奇怪的蛋，她把蛋藏起来不让苛刻的母亲看到. 而当蛋孵化时，一个像鸟一样的生物出现了.
