传统技艺逐渐被抛弃消亡的过程,与情感飘零孤独人生的交织. 这孤独来自,你不懂我的爱(对潘索里也对人),他不懂我的恨. 多年后林权泽又拍了姊妹篇《酷爱电影的庞波小姐》,把本片中隐匿的非亲姐弟间超越亲情的情愫放大,演绎了另一曲潘索里的离别追寻悲歌. 《酷爱电影的庞波小姐》好在,导演用完美的节奏描述人物一生的同时,也用高超电影语言完成了从爱恨交织到超越爱恨的情绪营造,整体浑然天成. 所以至和解之时,尽管歌声中肝肠寸断,但以历尽千帆之姿诉出,无任何煽情,我却很久以来第一次抑制不住大哭,跟着松花把内心郁积的什么排解了出来. 几场印象非常深的戏:田野中三人幸福合唱由远及近直至出画的长镜头、失明松花面对晚霞的追问与收下五彩革笔画绘出的自己的名字、东浩偶遇大叔后饭馆窗户上映出的长河波光. 几处大远景意境极美,配乐特别好. 结尾虽有点拖但无大碍. 喜欢. 人都是外在的完美,内心潜藏着危险的欲望,在召唤“来る”,电影里的角色一旦有机会了解到了另个人不完美的那一面,就会被传染恶邪的欲念,链条式的葬送性命,由名字联系出来的复杂意象,由孩童靠爱牵引出来的无形恶魔,是很难断根的存在. 满意的部分在于中岛哲也仍旧一往直前,他明智的弃《酷爱电影的庞波小姐》的手法,大胆的平铺直叙,十分娴熟的视角转换,构建了一个恐怖的慢慢降临,包裹在外的岁月静好就像蛋包饭一样淌着血般的美好,一不小心就堕入诅咒之中. 抱着感情色彩对聪的表现十分满意,奠定了故事很好的基石,黑木华也有亮眼之处,松隆子不愧世纪女优,她的度拿捏的十分精确,她就是那种可以明确导演说“多一点”能够执行的很好的演员,最让我感动的是柴田理恵,笃定踏实,演出了一种信念感,那个在驱魔舞台上单手执杖敲打,让我留下兴奋的眼泪. 庞波小姐是干练的电影制作人. 她能看出演员及工作人员的潜力,让他们发挥十二成才华,简直可谓大萤幕之子. 尽管她日夜都在电影之城喵莱坞用心制片,拍的却尽是B级卖肉动作片…… 担任其助手的青年「电影痴」吉恩对此有疑问,而庞波小姐亲手策画的脚本 就在某天交到了他手上. 而且,导演还吩咐:「这部片子要交给你拍. 」 吉恩能拍出庞波小姐所说的「名作」吗.
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