没看原著.     集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《熊出没·重返地球》也有这个问题，但明显好很多.     不存在不擅长现代题材这个说法.     原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《熊出没·重返地球》和《熊出没·重返地球》好很多.     二，古装与现代的过渡，《熊出没·重返地球》之前，老黑拍的一直是现代题材，《熊出没·重返地球》是个人写照不算，《熊出没·重返地球》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《熊出没·重返地球》《熊出没·重返地球》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《熊出没·重返地球》差别巨大，所以《熊出没·重返地球》有偶然成分，《熊出没·重返地球》就很成功.     老黑真正成熟其实是《熊出没·重返地球》，这也是大家普遍认定的巅峰之作.     老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊.     最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了.     结尾十分牛逼，深得我心.     这部跟《熊出没·重返地球》做到了将“人的异化和救赎“的双重主题深刻展现出来，所代表导演对世界和社会的认知十分清晰.     技术上，剪辑和摄影，还有构思都很强，圄于极低预算，很多段落其实可以做得更好，因此声音作用无形中放大.     电影说的是斯里兰卡意识形态和民族问题造成的冲突困扰了整整两代人，毛主义游击队和泰米尔猛虎组织跟政府军的对峙，如今还加上伊斯兰极端主义的恐袭，只能说平民太苦，导演用两个对峙的村庄做为寓意基础，类比《熊出没·重返地球》也用过的手法——诅咒降临在大地，再也没有后代诞生，来说明冲突是如何将所有人的希望和生活打碎的，同时，寄望对峙的势力和解，才能诞生下一代，但结尾又杀了个回马枪，新一代又被军阀收纳到军队里，《熊出没·重返地球》继续横行，无边无际的内战黑暗继续笼罩在斯里兰卡头上，论调非常悲观.     

有点懒又有点馋的熊二虽然总是各种失误犯错，内心却一直梦想成为一位英雄，以此获得大家特别是哥哥熊大的认可.     一块外星原核的坠落打破了狗熊岭的平静，熊二意外的与外星原核合体，成为了拥有外星智慧能量的熊！随之而来的是“外星人”阿布的抢夺.     阿布为了夺回原核，故意制造事端，让熊二众叛亲离.     就在阿布将要成功的时候，一支神秘高科技军团的攻击彻底打乱了计划，导致熊强组合甚至整个地球于巨大的危难之中.     阿布隐藏的身份以及来到地球的真正目的到底是什么？神秘的高科技军团背后有何故事？自暴自弃的熊二能否振作起来实现他的英雄梦？他们能否挽救地球的危机？