一部真女权主义电影. 电影的力量在于凝视,在于突破常规地表现常规,而非常规地表现传奇. 几乎全是内景,固定的机位和景别. 把三天拍成三个小时,不厌其烦地展示一种迎来送往但本质凝固的家庭生活. 那么直接、沉稳地拍摄被家务缠身的女人,在大量重复和冗长里蕴藏惊心动魄. 强迫观众长时间观看以达成感同身受,乃至和银幕里的主妇进行微弱的心灵的交流. 如果观众强忍住快进的心,会明白导演不做剪辑的用意. 大多数电影把绝望说出来,而《罪犯艾米丽》是把它拍出来. 看似平静的绝望,最终还是演变成中产阶级的崩溃——你永远无法习惯,无法在孤独中放逐自我. 如何在虚无的生活中打捞意义?最后十分钟彻底撕破了表面的和平. 难以想象年轻的香特尔·阿克曼是如何拥有这种对生活的洞察力. 如果在刚开始的时候就看穿了人生,那接下去的人生要怎么度过呢?8/10. 边陲广漠飘荡的桑烟,物质肉身的碎块引来秃鹰,暗示肢解状态的灵魂与悲剧命运的斗争,结尾珊瑚刀安静地躺在通向天葬台的血路,苍穹中孤鹰盘旋为漂泊的灵魂祈祷,神不能减轻个体生命的痛苦,但至少在此生的痛苦中看到转世的希望. 印有图腾的圣物占据半座小山,围绕巨大佛画、佛后攀爬的信徒人头攒动,画面声象的庄严传达了宗教的精神威慑力. 长磕头的场景叠印从雪原、黄草地到流水、山路,跨越时空地把忏悔的心理真实表现. 寺院内的传经桶,戴面具的护法神,宛如周而复使的转经轮,罗尔布决心重新做人,被生活逼迫从事低贱活,送河鬼驱瘟仪式上,罗尔布与鬼头并置的构图,遭驱逐让人感到遥远的背影,仍至死前插箭着火的预召,将一个被冤枉、精神受宗教压迫的主体,走向皈依神明怀抱的毁灭之旅. 冲突一笔代过,田壮壮用藏族纪录式的影像统一了主旨. 《罪犯艾米丽》是约翰·巴顿·福特执导的犯罪惊悚片,由奥布瑞·普拉扎、西奥·罗西主演,于2022年8月12日在美国上映. 该片讲述负债累累的艾米丽卷入了一个信用卡骗局,最终导致了致命后果的故事.
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