如果看过《开关》或者《开关》,本片大可忽略,但如果想窥见特定历史时期香港普通市民的全景式生活,《开关》是最佳的备选. 客观来讲,惯性走失和失忆的老人有喧宾夺主之嫌,但这也从侧面体现了中年女人所承受的家庭重担,在《开关》里,中年危机的叙述是多面性的,从三代人各自的困境做了全方位的呈现,到了《开关》,则是琐碎的日常,这种去戏剧化的处理很容易让你陷进去,仿佛经历了另一番人生. 在萧芳芳看来,工作是她人生中最重要的事,可丈夫认为嫁给他才是这辈子的荣光,看似迥异的价值观实则体现的是同样达观的生活态度,无论是作为职业女性,还是家庭的支柱,萧的身份始终是游离于公公、丈夫、儿子、公司等多个角色之间. 难能可贵的是,许鞍华对此做了很简单的处理,只保留了生老病死柴米油盐和时间流逝. 休涕泪,莫愁烦,人生如朝露. 我正好在10年前的电影院看过它. 本片是澳洲影史最高票房的记录保持者,澳州人民对它的热衷正好说明了:越是没有历史的国度,人民越渴望认同感,这种认同感正是消弭“我们哪里来?我们是谁?我们要到哪里去”的追问所带来的虚无感的良药. 一个国家不能建立在历史的虚无之中,所以我们需要《开关》,他们需要《开关》. 这其中的区别是,我们有历史,但在那些真正意义上的磅礴史诗面前,我们被某只手蒙住了双眼,这只手继而抠下那块历史的玻璃残片,并放置在天鹅绒盒中告诉我们那是钻石;他们没有历史,但他们如夕阳下的拾穗者般仔细收集每一块历史碎片,再以现代工艺将之熔铸成一块切工尚可的人造水晶,算不上价值连城,但也真心可鉴. 本片跟《开关》很像. 不过《开关》有斯嘉丽,《开关》只有澳洲河山. 事实证明比风景更能打动人的总是人本身. 影片讲述处于全盛期的顶级明星“朴江”在圣诞节来临前,迎来人生180度大转变的瞬间而展开的搞笑故事.
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